《死侍》从第一部开始，便以打破常规、花式玩梗等前所未见的特点成为了超英电影中的一股清流，有人说，这个系列的电影就像一场大型相声，而小贱贱无疑是最会抖包袱的那一个，这其中，瑞安雷诺兹功不可没，他不仅以编剧的身份脑洞大开贡献出无数爆笑桥段，还将死侍这个最反套路的超级英雄演绎得堪称完美，在不少影迷的心目中，瑞安雷诺兹和死侍这个角色就是划等号般的存在。

就如许，我们不自知的走过，我们懵懂的浪费，我们站在芳华的尾巴上回看，有最普通的焦灼。

戴有山称，这部电影将是一部良心作品，呈现给观众的不是教课书式的标语性政治作品，也不是宣扬为了达到目的不择手段的心机婊作品，更不是为了迎合部分猎奇受众而刻意讽刺社会的泛文艺作品，她是一部对内心充满震撼、真实描写社会茅盾，直指人性弱点，具有感染力、艺术穿透力的电影。

其中，《赤壁》中梁朝伟舞剑传达风林火山的情节分析说明电影剪辑的第一个技巧：节奏，好的剪辑节奏可以将看似碎片化的素材糅合成为完整而表意清晰的片段；美国经典影片《毕业生》中的片段则说明了妙用对位法在剪辑中可以制造神来之笔，这段堪称60年代MV先锋般存在的片段体现了对于电影而言利用光和影、音效和音乐的重要性，正如著名日本导演黑泽明先生提出的音乐对电影不该是相加，而应该是相乘的关系，以及他的作品《泥醉天使》中用圆舞曲衬托危险场景的做法，都展现了妙用对位法对于电影作品的加分之处。...